Проверяйте свой микс не только на мониторах но и на обычных колонках, например ноутбуке или на мобильном телефоне. Энергия микса должна впечатлять и на обычных колонках.

Сколько же ревербераторов нужно? Я думаю что в этом вопросе нет чётких правил. Если треки уже имеют качественную естественную реверберацию того помещения в котором производилась запись, а цель сведения — получение микса с вкрадчивым, «интимным» звуком, в этом случае можно попробовать обойтись без ревербераторов вообще.

Чарльз Дай (Charles Dye) в своем видео курсе “Mix it like a record”, который кстати очень рекомендую посмотреть, значительную часть уделил эволюции звукозаписи. С появлением цифровой записи люди получили кристально чистую форму звуковой волны, абсолютно идентичную записываемому инструменту (вокалу шуму и т.д.). Однако, с исключением всех аналоговых приборов, которые применялись в прошлом для записи и обработки звука, люди лишились приятных для звука искажений, которые вносил каждый из этих девайсов в общую картину.

В реальности звук слышится в трех измерениях, и хотя стереозапись отличается размещением всех источников перед слушателем в диапазоне слева — справа звуковой сцены, но с помощью некоторых методов можно создать ощущение того, что они расположены ближе или дальше.

Представьте себе очередной рок-фестиваль в одном из множества провинциальных городов. Назовем его, скажем, «Рок против наркотиков», «Молодежь против алкоголя», или отборочный тур какого нибудь именитого конкурса. Вариантов множество…

Проанализировав вопросы о саундчеках, заметил неверную тенденцию — большинство интересуется «как настраиваются барабаны» и «как настраивать мониторы» и «как настраивать порталы». Должен заметить, что это вообще не те вопросы, которые могут помочь провести саундчек быстро и с пользой. Попытаюсь рассказать свои соображения по этому поводу. Сразу оговорюсь, я предполагаю заранее, что звукорежиссёр в целом в курсе дела, что куда крутить и втыкать.

Человеческий мозг определяет направление источника звука путём сравнения его относительной громкости в каждом ухе. Он также сравнивает фазу сигнала, т.е. если сигнал достигает правого уха немного раньше, чем левого, то мозг решает, что источник расположен справа. Это можно продемонстрировать, разделив сигнал на две части и задержав одну из них на 10 мс при помощи DDL (цифровой задержки).

MAGMA — виртуальная студийная стойка эффектов, которая позволяет объединять бесконечное число звуковых эффектов в четыре легких в использовании стойки.